大連新面孔藝術(shù)高中電視編輯專業(yè)詳細(xì)講解，電視編導(dǎo)是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來源于電影中的剪接的。

　　(一)編輯程序 現(xiàn)場錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對現(xiàn)場錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

　　1.根據(jù)現(xiàn)場拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。

　　2.審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。

　　3.確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。

　　4.按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

　　5.配上解說詞。要求簡潔精練，通俗易懂。

　　(二)編輯技巧 在影視里表示時、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

　　1.切，是把兩個有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個鏡頭叫切出、后一個鏡頭叫切入。表示前一個場景的畫面剛結(jié)束，后二個場景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

　　2.淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個段落的開始。淡出是指一個畫面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過程，表示劇情一個段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

　　3.化，又稱溶。是指前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個鏡頭有一段時間疊印在一起，前一個鏡頭的末尾叫化出，后一個鏡頭的開頭叫化入。由于從一個場景緩慢地過渡到另一個場景，造成前后相互聯(lián)系的感覺。

　　4.劃，又稱劃變。是指前—幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊一樣，前一個鏡頭叫劃出，后一個鏡頭叫劃入。

　　5.疊印，是把兩個或兩個以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個畫面的技巧，常用來表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來處理。

　　畫面剪接點 含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點。剪接點選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。剪接點選擇不當(dāng)，可能會使片中人物動作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費解。畫面剪接點可分為：動作剪接點、情緒剪接點和節(jié)奏剪接點。

　　動作剪接點 含義：以畫面中人物(或動物)的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進(jìn)行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。

　　情緒剪接點 含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點。情緒剪接點的選擇，注重對人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上一般要放長一些，以“寧長勿短”的原則來處理。情緒剪接點的選擇確定不同于動作的剪接點，它在畫面長度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)

　　人物外部動作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛為主。 情緒剪接點的確定，全憑編輯人員對影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對人物內(nèi)心活動的心理感覺，看不見，也摸不著。

　　小結(jié)：我們在剪輯過程中，無論選擇哪種剪接點，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來考慮和判斷，來合理地選擇剪接點。剪接點選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢?首先以屏幕所播放出來的畫面效果為標(biāo)準(zhǔn);再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來說，在兩個鏡頭相連時，只有一個正確的剪接點。但是，剪接點往往受到鏡頭造型因素和戲劇動作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會影響剪接點的選擇。當(dāng)然，剪接點的選擇最終要看屏幕的效果。