然而創(chuàng)造性的缺失，則是意大利時(shí)裝業(yè)一直沒有國(guó)際名聲的硬傷。女人熱衷于駁樣法國(guó) 服裝 ，男人則遍尋具有英國(guó)Savile Raw學(xué)徒背景的裁縫師父。當(dāng)時(shí)，意大利人如是挖苦自己：“意大利女人若要達(dá)到高貴的顛峰，必須翻過阿爾卑斯山（法國(guó)），或越過大西洋（美國(guó)）�！睆倪@方面來看，“民族主義”不啻是迅速發(fā)展的絕好武器。意大利政府為了打造“意大利風(fēng)格”，只要設(shè)計(jì)師能拿得出具有原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，便能獲得政府的財(cái)務(wù)以及宣傳支持。

      米蘭時(shí)裝周正是在這個(gè)階段被炮制出來，用以集體展示意大利時(shí)裝的風(fēng)貌。這一向巴黎時(shí)裝周發(fā)起的挑釁行為，像篇激進(jìn)的服裝宣言一般，“以后不需要到巴黎去了，也不需要模仿法國(guó)的設(shè)計(jì)了。”

      正當(dāng)意大利貴族Emilio Pucci以夸張絢爛的面料圖紋，成為意大利首位向國(guó)際輸出的設(shè)計(jì)大師的同時(shí)，Canali也以獨(dú)特的西裝支撐結(jié)構(gòu)也贏得了男裝界的贊美。而Savile Raw的學(xué)徒Nazareno Fonticoli所開創(chuàng)的Brioni則為沉悶的男士西裝，帶來了一場(chǎng)革命。 Brioni按照完美男性的身體理想來塑造新型的西裝，拓寬肩膀、收腰，讓男人看起來更加高大魁梧。好萊塢最有型的男星，像是Clark Gable, Gary Cooper紛紛穿著Brioni的 服裝。而Brioni首開先河將男裝帶進(jìn)時(shí)裝秀，也同時(shí)開啟了男性時(shí)裝的新紀(jì)元。

      然而意大利的男裝終究要在1980年，才真正迎來可與法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)分庭抗禮的那一刻。電影《美國(guó)舞男》（American Gigolo）上映 ，Richard Gere所扮演的舞男，面對(duì)滿滿一衣柜的Armani服裝，可愛地將它們平鋪在床上……整裝待發(fā)后，他在鏡子前擺了個(gè)漂亮的pose，整個(gè)影院都可以為之爆發(fā)出雷鳴一般的掌聲。這部電影成就了兩位明星——Richard Gere和Giorgio Armani。

      設(shè)計(jì)師明星化的時(shí)代里，總是不缺意大利人。無論是Armani的簡(jiǎn)約精干，Versace的浮華奢靡，Dolce & Gabbana的休閑而不失雅致的趣味，還是Prada略帶神經(jīng)質(zhì)的知識(shí)分子氣質(zhì)，均在意大利男裝講求品質(zhì)的基礎(chǔ)上，又充實(shí)進(jìn)了豐富的內(nèi)涵。

      意大利標(biāo)志性的男裝品牌：