許多職業(yè)女性都會(huì)記得那個(gè)時(shí)刻，她們第一次看到阿瑪尼(Giorgio Armani)無結(jié)構(gòu)外套——減去墊肩——的時(shí)刻。那還是1989年，這種新的審美觀符合當(dāng)時(shí)女性專業(yè)人員不太咄咄逼人的著裝風(fēng)格。

　　在阿瑪尼“把夾克視為羊毛衫來設(shè)計(jì)”的時(shí)期過去之后幾年，肩墊甚至成了一種笑話，一種不合時(shí)宜的東西，大多數(shù)婦女都樂于將之扔進(jìn)衣櫥。這也得感謝赫爾穆特?朗(Helmut Lang)掀起的超瘦審美觀和佩里-埃利斯(Perry Ellis)的grunge系列軟面料風(fēng)格。

　　但是，如果許多設(shè)計(jì)師都可以相信的話，這一次的經(jīng)濟(jì)衰退是一個(gè)挖掘老式夾克風(fēng)格的絕佳時(shí)期，因?yàn)?0世紀(jì)80年代的寬肩風(fēng)格又回來了。正如多梅尼科-多爾切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中談到圓形、長方形和五邊形外套、袖子和上裝時(shí)說的那樣，肩部有了一個(gè)“新結(jié)構(gòu)、新輪廓和比例。服裝給人以雕塑的幻覺�！蹦敲矗�它只是一種經(jīng)濟(jì)和時(shí)尚再次并行的情況——兩者相互映襯嗎？還是說肩墊的復(fù)蘇象征著更深層次情況的出現(xiàn)？

　　按照洛杉磯Boy by Band of Outsiders品牌設(shè)計(jì)師斯科特-斯特恩伯格(Scott Sternberg)的說法，設(shè)計(jì)師不愿逆來順受：他們以一種展現(xiàn)反抗精神的結(jié)構(gòu)來迎頭對抗經(jīng)濟(jì)不景氣。盡管屬于女裝，但克洛艾(Chloé)超寬肩黃色長外套的春季色調(diào)卻并不“可愛”；同樣如此的還有：路易威登(LV)的亂塊狀顏色切邊的外套用大針縫加長肩部，加雷斯-普歐(Gareth Pugh)引發(fā)爭議的倒三角形服裝的角斗士式的肩部。它們都呈現(xiàn)出夸張和大膽的風(fēng)格。