20世紀(jì)90年代以來，數(shù)碼印花在我國得到了迅速發(fā)展，為傳統(tǒng)紡織工業(yè)帶來了技術(shù)性革命。相對于傳統(tǒng)印花，數(shù)碼印花具有明顯的優(yōu)勢和特點，它擺脫了傳統(tǒng)印花在生產(chǎn)過程中分色描稿、制片、制網(wǎng)、配色、調(diào)漿等過程，整體流程簡單，縮短了打樣時間，降低了打樣成本，幫助設(shè)計師從生產(chǎn)技術(shù)和工藝條件的框架中解放出來，讓他們充分發(fā)揮想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，更好地進(jìn)行設(shè)計觀念的表達(dá)。由于數(shù)碼印花具有反應(yīng)速度快、印花質(zhì)量高等優(yōu)勢，從而縮短了印花服裝的制作周期，拓展了服裝面料的表現(xiàn)效果，使服飾風(fēng)格更加多樣化、個性化，進(jìn)而滿足了對服裝面料小批量、高精度、綠色環(huán)保、時尚化的設(shè)計需求。

　　一、服裝面料圖案的素材更加廣泛

　　數(shù)碼印花通過掃描或計算機(jī)制作等手段，將一切素材以數(shù)字化圖案的形式，通過計算機(jī)相關(guān)設(shè)計軟件的變化和組合，呈現(xiàn)出新穎的視覺圖像。素材的運(yùn)用與拓展，對設(shè)計師的創(chuàng)造性思維和設(shè)計意識具有積極的影響，增強(qiáng)了圖案的獨(dú)創(chuàng)性。印度設(shè)計師曼尼什·阿若拉(Manish Arora)在2015巴黎秋冬高級成衣秀上，在其同名品牌的服裝上展示了具有濃郁插畫風(fēng)格的數(shù)碼印花圖案。其將動植物具象圖案、幾何抽象圖形、肌理圖案經(jīng)過精心的設(shè)計安排，使其相互交織穿插，在服裝上展示了一個神秘莫測的叢林世界，使觀者清晰地感受到數(shù)碼印花帶來的創(chuàng)新時尚。

　　路易威登(Louis Vuitton)女裝