“藝術就其本質來說，是需要藝術的虛構的”舞臺上、攝影機前表演的一切都是劇中虛構的事實。培養(yǎng)演員對劇中的環(huán)境、人物關系、發(fā)生事件具有真摯、強烈的真實感和信念，是表演基礎訓練的又一重要環(huán)節(jié)

　　"藝術就其本質來說，是需要藝術的虛構的。" 舞臺上、攝影機前表演的一切都是劇中虛構的事實。培養(yǎng)演員對劇中的環(huán)境、人物關系、發(fā)生事件具有真摯、強烈的真實感和信念，是表演基礎訓練的又一重要環(huán)節(jié)。

　　假如讓你表演這樣個練習：你是戰(zhàn)地衛(wèi)生員，把負重傷的戰(zhàn)土從前沿陣地搶救下來，緊急為他包扎搶救，搶救中發(fā)現這垂危的戰(zhàn)士是你童年時一起放牛的好朋友。這些都是虛構的。實際上，你是在安靜的排練室，而不是炮火連天的戰(zhàn)場;背下來的也不是受重傷的戰(zhàn)士，而是身體最棒的小張，排練前還同他打了蘭球。一切都是假的，卻要演成真的。表演藝術就是在這真、假矛盾中產生的。我國著名表演家蓋叫天說過，演戲是"真中有假，假中有真。真真假假，假假真真，真假難分。"演員就要克服這真與假的矛盾，這虛構的條件下達到表演的真實，相信舞臺上虛構的事實，相信眼前是硝煙彌漫的陣地，敵人和炮彈在身旁爆炸，機槍子彈從頭頂掠過，相信小張由于流血過多生命十分危險，這就需要演員有很強的信念，能夠像對待生活中真實發(fā)生的事情一樣去行動，在內心引起相應的真實感覺和真實情感。

　　生活里實在發(fā)生的事情，會自然引起我們思想上、行動上、感情上的反映。生產隊的糧倉失火，人們立即奪門而出，迅速趕去救火;遺失了重要文件，會焦急萬分地四處尋找;見到久別重逢的親人，瞬間心中激起喜悅、難過，種種復雜激動的g情……�？墒前堰@些事情讓你在舞臺上再演出來，就不那么容易了。臺上并沒有著火，你也沒丟失什么重要文件，沒有任何實在的刺激使你產生生活中自然而然會產生的那種真實的感情和恰當的動作。那么演員怎樣才能獲得舞臺上的信念和真實感呢?

　　信念是演員必須具備的重要表演素質。演員本身的素質條件有好有差，有的演員信念感強，有的就弱。信念強的演員容易相信舞臺上發(fā)生的一切，很快進入規(guī)定情境;信念差的演員則難于進入規(guī)定情境，時常處于虛假、作戲的狀態(tài)，常常"笑場"就是這類演員信念差的一種表現。這方面應當向孩子們學習，小孩很愛玩"過家家"的游戲，你做醫(yī)生，她做媽媽，抱著小娃娃來看病，他們是那樣認真、富于信念地學著大人的樣子去做，對待沒有生命的小布娃娃充滿真實感情，細心地給它喂藥，輕輕地哄它。具有這種純真的信念，對一個演員是多么可貴。"真實是不能和信念分離的，信念也不能和真實分離，它們彼此不能單獨存在，而沒有它們兩者，也就不會有體驗，不會有創(chuàng)作。"

　　信念可依靠我們的直接生活感受和間接的生活經驗，用我們的想象去獲得。所謂"想象"，就是根據自己對生活的熟悉、理解、感受去進行虛構的能力。排練中，我們可以利用一些藤椅構成我們所能想象出的一切：房屋、街道、輪船、碉堡、煉鋼爐、崖石等等。"在這種情況下，我們并不相信這些藤椅真的：就是崖石或煉鋼爐，可是我們相信我們自己對這些代用品的：態(tài)度是真實的，就把它們當做崖石或煉鋼爐了。"這種把藤椅當做另一種東西的做法，叫做"假使"，"它說的并不是實際的事實和存在的事物，而只是可能存在的事物，"它具有這樣的魔力，可以使演員在想象的幫助下建立舞臺的信念和真實感。我們隨時可做出各種"假使"，假使現在是暴風雨的夜晚、假使這是炮火連天的戰(zhàn)場、假使面前是一條波濤洶涌的大河等。

　　這些"假使"就能激起我們產生對虛構事實的積極反應和行動。對周圍的環(huán)境、事物、發(fā)生的事情可做出各種"假使"，對演員自身也可進行"假使"，假使我是戰(zhàn)地衛(wèi)生員、假使我是遭受"四人幫"殘酷迫害的地質科學家、假使我是參加石油會戰(zhàn)的鉆井工作……等等。在"假使"和想象的推動下，知道我是誰，從什么地方來，在什么時候，到了什么地方，這兒發(fā)生了什么事，我要做什么等等，就能在想象的激發(fā)下，按照自己的"假使"真實、恰當地去行動。斯氏說："'我就是'，在我們的行話里就意味著，我把自己放在虛構情境的中心，覺得自己是置身于這情景之中，我是處在想象生活的深處，處在想象事物的世界里，開始以自己的名義，誠心誠意、勤勤懇懇地動作起來。

　　表演實踐的經驗告訴我們，表演中最難捕捉、最難掌握的是內心情感。當你對劇中環(huán)境、劇中發(fā)生的事情沒有真實的信念，沒有感受到任何程度的實在刺激的時候，要喚起真實體驗的感情是不可能的。而形體任務和動作是捉摸不到的，是由意志支配、控制的。從具體的細小的動作開始，能幫助演員獲得信念和真實感，并在行動中喚起相應的感情體驗。

　　由細小的動作開始，運用"假使"和想象，導致對復雜情境的信念和真實感;由外部動作的真實產生內在情感的真實，這是達到正確表演的有效方法。一位演員說過：“表演藝術就是舞臺虛構條件下再現人的行為”。